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プルースト、美術批評と横断線　荒原邦博

PROUST, LA CRITIQUE D'ART ET LA TRANSVERSALITE
美術批評家たり得なかったプルーストの批評的言説、そこに引かれた幾本もの<横断線>の働きを解き明かすとき、テクストは新たな相貌を見せはじめる。ドゥルーズの概念を作家の実存的な帰結として捉えなおす、プルースト研究の俊英による刺激的論考！(帯文)

目次
序章　絵画と横断線　プルーストと絵画の問題はどう論じられてきたか
第1章　「ゲルマント家の夕食会」における絵画の挿話の生成過程
　序「ゲルマント家の夕食会」と草稿資料
　1　コレクションの鑑賞と公爵夫人の言説(「カイエ41」表)
　2　公爵の見解(「カイエ41」裏)
　3　ゾラとマネの萌芽(「カイエ43」)
　4　エルスチール・コレクションの発展(清書原稿 N.a.fr. 16705)
　5　ゾラの重点化と公爵夫妻の見解の推移(清書原稿 N.a.fr.16706)
　　5.1　ゾラに関する三つの変化
　　5.2　エルスチールに関する諸変化
　6　公爵夫人の言説の展開(清書原稿 N.a.fr. 16707)
　結　生成過程における五つの変化
第2章　マネをめぐる社交界の会話とその美学的展開　『ゲルマントのほう』における美術批評(1)
　序　マネの絵画、あるいは美術批評としての社交界の会話
　1　美術批評家ゾラの「肖像」　マネと印象派をめぐる弁護と逡巡
　2　主題、あるいは「絵画の自律」としての静物画の誕生
　　2.1　主題
　　2.2　「絵画の自律の宣言」
　　2.3　アカデミーの規範
　　2.4　『作品』から『失われた時を求めて』へ
　3　「仕上げ」不在の絵画
　　3.1　仕上げ
　　3.2　エルスチールのハルス的側面
　4　<ミス・サクリパン> ブランシュ「マネに関するノート」(一九一二)の余白に
　5　マネと近代美術館の誕生　リュクサンブール美術館とベルリン・ナショナル・ギャラリー
　6　ルーヴルに入った<オランピア>、あるいは新たな源泉としてのゾラ「絵画」(一八九六)
　7　古典的な画家、マネ
　結　マネの絵画、あるいは鑑賞者の位置
第3章　十九世紀後半におけるルーヴルの文学的表象と美術館の概念　ゾラ・プルースト・美術館
　序　文学テクストと美術館、あるいはアドルノと二つのルーヴル
　1　美術館の中心
　2　中心から周縁へ、あるいは新たな資料体としての一八九五年の三つの芸術雑誌
　3　商業的価値の隠蔽
　4　美術館における/の死
　5　ルーヴルの変貌
　結　ヴァレリー・プルースト・美術館、あるいはプルーストと二つのルーヴル
第4章　モローをめぐる社交界の「さかしま」な言説とその美学・科学・制度的問題
　『ゲルマントのほう』における美術批評(2)
　序　斬首の光景
　1　純潔と悪徳
　2　男性・女性
　3　詩人の表象と性的倒錯の概念
　4　さかしまなセイレン、あるいは新たな源泉としてのユイスマンス『さかしま』と「ゴブラン」(一九〇一)
　5　神秘の小鳥と個人美術館の誕生
　結　ヴィジョン・キャピタル
第5章　ドガの美学・政治学的問題と世紀転換期の絵画「理論」　ドガ・ダンス・プッサン
　序　ヴァレリーのドガからプルーストのドガへ
　1　肉体と色彩　ユイスマンスにおけるドガのダンス
　2　ダンス・蒸気船・競馬
　3　ドガ・ダンス・デッサン　ブランシュ「現代絵画に関するノート」(一九一三)の余白に
　4　「美術」と「国家」の分離　第三共和制におけるローマの「美術」
　5　ドガ・ドニ・プッサン、あるいは新たな源泉としてのドニ『理論集』(一九一二)
　結　「理論」から「生」へ、あるいは不断の生成としての美術史
終章　世紀と横断線、あるいは不断の生成
あとがき
図版一覧
参考文献一覧
註
人名・絵画作品名索引

装幀=清岡秀哉

出版社 publisher：左右社
刊行年 year：2013
ページ数 pages：394
サイズ size：B6
フォーマット format：ハードカバー
言語 language：和文
付属品 attachment：カバー、帯
状態 condition：新品です。
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