東京生まれ、東京育ちの篠山紀信(1940-2024)が、1980年代半ば頃から面白くなってきたという「東京」の都市を舞台に、モデルや人々を演者に仕立て作り上げた近未来の東京風景。8×10の大判カメラを担いで、夜の野外撮影も敢行。電車内ヌード撮影、建物屋上撮影など現在では実現が難しい試みも篠山の豪快さの一つ。当時の東京の街は彼をそうさせるほどの磁力を持っていたことが伺える。サインあり。
8年前に「東京」撮り始めた篠山紀信を見て「東京は写真である」というキャッチフレーズがひらめいた。それまで写真は現実を現実のままに写しとるものだった。ところがこの頃、じつは写真は虚構を組み立て直す装置だということが分かりはじめた。と同時に東京という町はどんどん希薄になり、虚構として写しとられた写真の中にしか「東京」は存在できないという逆転が起こったからだ。これが「東京は写真である」という予感だった。80年代後半になると、この予感は現実のものとなった。東京にはありとあらゆる「あだ花」が一気呵成に咲き誇った。この全てを消費し尽くす勢いの虚栄の市に対して、いわば20世紀の芸術のあらゆるテクニックを使いきるかのようにして篠山紀信は、自らの「目の欲望」でこの巨大都市に挑んだ。この時、篠山紀信には「東京」が乗り移り、篠山紀信の写真活動そのものが「東京」の象徴となった。ここに「東京は篠山紀信である」とうい事態が出現したのだ。(磯崎新:カバー裏テキストより)
Kishin Shinoyama (1940-2024), born and raised in Tokyo, created this near-future Tokyo landscape using models and people as actors in the city of "Tokyo," which he said began to become interesting around the mid-1980s. Carrying a large-format 8x10 camera, he also ventured out to shoot outdoors at night. Photographing nudes on trains and on building rooftops, which would be difficult to achieve today, are part of Shinoyama's boldness. It is clear that the city of Tokyo at that time had a magnetic force that drew him to these works. Signed.
Eight years ago, Kishin Shinoyama, who began photographing "Tokyo," came up with the catchphrase "Tokyo is a photograph." Until then, photography had been a way of capturing reality as it was. However, around this time, I began to realize that photography is actually a device for reconstructing fiction. At the same time, the city of Tokyo became increasingly diluted, creating a reversal: "Tokyo" could only exist in photographs, captured as fiction. This was the premonition that led to "Tokyo is a photograph." By the late 1980s, this premonition became a reality. All sorts of "adverse flowers" bloomed in Tokyo in one fell swoop. In the face of this all-consuming vanity market, Kishin Shinoyama challenged this megalopolis with his own "desire of the eyes," as if using every technique of 20th-century art. At this time, "Tokyo" possessed Kishin Shinoyama, and his photographic activities themselves became a symbol of "Tokyo." This was the beginning of a situation in which "Tokyo is Kishin Shinoyama." (Isozaki Arata: from the text on the back cover)
アートディレクション:仲條正義
デザイン:仲條正義、澁谷善雄
編集:安田征克、義江邦夫
製版:甲州博行
印刷所:凸版印刷
出版社 publisher:小学館/Shogakukan
刊行年 year:1992
ページ数 pages:
サイズ sizse:H360×W260mm
フォーマット format:ハードカバー/hardcover
言語 language:和文/部分的に英文-Japanese/English in some parts
付属品 attachment:カバー/dust jacket.
状態 condition:経年並みです。サインあり。/good, signed.