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ー 1960s ー 1970s ー 2000s

見続ける涯に火が・・・批評集成1965-1977 中平卓馬 Takuma Nakahira

目次
1：同時代であるとはなにか　1965−1970
　映像は論理である　東松照明とグラフジャーナリズムの現在
　不動のしてんの崩壊　ウィリアム・クライン『ニューヨーク』からの発想
　狂気の美学のパラドクス　細江英公写真展「とてつもなく悲劇的な喜劇」
　写真にとって表現とは何か　「写真一〇〇年 日本人による写真表現の歴史」展
　物質的基盤を失った言葉　写真展の流行とその背景
　編集後記　『プロヴォーク』一号
　リアリティ復権
　証拠物件
　同時代的であるとはなにか？
　言葉を支える沈黙
　物の影の底にあるもの
2：イメージからの脱出　1970−1971
　写真は言葉を挑発しえたか
　映画はすべてドキュメンタリーである
　グラフィズム幻想論
　風景への叛乱　見続ける涯に火が・・・
　血ではなく、赤い絵の具です　ジャン=リュック・ゴダール『中国女』
　作品は現実の一部である　ジャン=リュック・ゴダール『東風』
　作品の背後になんかゴダールはいるはずもない
　映像の匿名性と党派性　ジャン=リュック・ゴダール『イタリアにおける闘争』
　イメージからの脱出
　日付と場所からの発想
3：記録という幻影　1971−1973
　モロッコ、絵はがきの風景
　現代芸術の疲弊　第七回パリ青年ビエンナーレに参加して
　写真、一日限りのアクチュアリティ
　制度としての視角からの逸脱は可能か
　日本の現実を凝視する視線の両義性　東松照明『I am a king』
　記録という幻影　ドキュメントからモニュメントへ
　複製時代の「表現」とはなにか　「マッド・アマノ=白川義員裁判」をめぐって
　日本的なるものとジャーナリズム的なるもの
　写真家いかに食うか、食うべきか　まずみずからをエピソードと化せ！
4：なぜ、植物図鑑か　1973−1975
　なぜ、植物図鑑か
　近況　それからそれから波高し
　まったくのゆきあたりばったり　私の読書
　ユジェーヌ・アッジェ　都市への視線あるいは都市からの視線
　客観性という悪しき幻想　松永優事件を考える
　とりあえずは肉眼レフで
　わが肉眼レフ　一九七四・沖縄・夏
　なにげない視線、やわらかな息づかい　『木村伊兵衛写真集 パリ』
　写真による写真批評　篠山紀信『晴れた日』
　沈黙の中にうずくまる事物　ウォーカー・エバンズにふれて
　歴史への意志　シュルレアリスムの潜在的な力
　「第三世界」と世紀末の映像
5：視線のつきる涯　1976−1977
　奄美　波と墓と花、そして太陽
　身振りとしての映像　ブレボケは様式ではなかった
　旅を拒みE線上のアリアを唄おう
　視線のつきる涯
　個の解体・個性の超克
　篠山紀信論
　街路
　先制の一撃　見ることと読むこと
　インターリュード
編者あとがき

帯文：浅田彰
編者：八角聡仁、石塚雅人
ブックデザイン：服部一成

出版社 publisher：オシリス/OSIRIS
刊行年 year：2007
ページ数 pages：510
サイズ size：B6
フォーマット format：ハードカバー/hardcover
言語 language：和文/Japanese
付属品 attachment：カバー、帯/dust jacket, wraparound band.
状態 condition：新品です。/new.
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